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Abra Nation’s Assassination: "Les médias sociaux peuvent vous tuer"

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«Les médias sociaux me rappellent le feu», explique Abra au téléphone de LA, chaleureuse mais résolue, ses phrases semées de «j'aime» et de «y’wows». «C’est l’une de ces inventions qui a tout changé. Et cela peut vous garder au chaud, mais cela peut aussi vous brûler le feu - cela peut vous tuer. »La chanteuse qui bosse le genre, qui est passée du plaisir de la blogueuse aux confins du grand public ces dernières années, affirme qu'elle ne l'a pas encore fait. utilisé son téléphone pendant 48 heures avant notre entretien. Entre 2015 et 2016, Internet a joué un rôle clé dans la «merde insouciante» (principalement liée à la drogue) consommant son entourage. Comme toute chanteuse des années 2000, elle doit sa carrière à YouTube et SoundCloud, mais c’est aussi un monde où elle est sceptique. Cette relation précaire l'a amenée en partie à faire ses débuts dans une nouvelle comédie d'horreur, Assassination Nation, au sujet d'une ville américaine qui a été détruite par un piratage de masse.

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Jouer pourrait sembler être un départ pour le musicien, dont le vrai nom est Gabrielle Mirville; l'âge, à son ordre, encore inconnu. Vraiment, elle l'a fait toute sa vie. Née à New York, elle a grandi dans le sud de Londres, puis s'est installée à Atlanta à l'âge de huit ans. C’était tumultueux, c’est là qu’un second simile entre en jeu. «Je me suis senti comme si la première moitié de ma vie n’était qu’un grand ouragan ... Je suis descendu ici, je vais atterrir ici, je vais le récupérer Je vais faire ça, dit-elle. «J'ai dû désapprendre beaucoup de choses lorsque je suis arrivé aux États-Unis, en particulier avec la Géorgie, qui est un pays racial. Je me souviens d’un enfant qui m’avait dit que les Noirs ne vivaient pas à Londres ni en Europe. Je devais aussi me débarrasser de mon accent britannique. »Adolescente incertaine, Mirville dévorait tout, de Korn à Britney, en passant par le gospel (« Ne me juge pas! »), Puis chantait et produisait ses propres approximations dans sa chambre. placard. C'est la première chose qui la fait se sentir bien, dit-elle. Il y avait aussi les jaquettes de guitare qu'elle a téléchargées sur YouTube, de Gucci Mane à Radiohead.


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Les Mirville - missionnaires d’Haïti et de Guyane - n’étaient pas enthousiasmés au départ par les ambitions musicales de leur fille, mais sa détermination les a influencés. Et, après avoir attiré l'attention du rappeur Father, elle a trouvé sa tribu sous la forme du collectif culte d'Atlanta, Awful Records, dont les membres comprennent les favoris des dégustateurs Tommy Genesis et KeithCharles Spacebar. Après avoir conquis sa ville natale, Mirville s'est plus largement fait connaître, en signant avec True Panther Sounds (King Krule, filles) en 2016 et en recevant les éloges de Vogue et du New York Times.

Bien qu’elle qualifie son son de «darkwave», Mirville emprunte et retravaille dans tout le spectre musical; Crybaby, de son EP Princess 2016, est un freestyle gothique influencé par les années 80, tandis que Bounty de l’année dernière associe électro hypnotique à la sensualité du R & B. Cependant, elle n'est pas qu'une artiste R & B. «Je pense que ce serait un mauvais service», dit-elle, l'air sévère. «Pour les personnes qui essaient d'entrer dans l'industrie de la musique, si quelqu'un les regarde et leur dit que vous faites du R & B parce que vous êtes une fille noire ou une âme, vous coupez des genres entiers qu'ils pourraient peut-être tuer. ”

 

 

 

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“Social media reminds me of fire,” Abra explains down the phone from LA, warm but purposeful, her sentences peppered with “likes” and “y’knows”. “It’s one of those inventions that changed the whole game. And it can keep you warm, but it can also burn you the fuck up – it can kill you.” The genre-smooshing singer, who has risen from blogger’s delight to the edges of the mainstream in recent years, claims she hasn’t used her phone for 48 hours prior to our interview. Between 2015 and 2016, the internet played a key role in the “reckless shit” (largely drug-related) that consumed those around her. Like every other millennial singer, she owes her career largely to YouTube and SoundCloud, but it’s also a world she’s sceptical about. This uneasy relationship has led in part to her making her acting debut in a new horror-comedy, Assassination Nation, about a US town sent into meltdown by a mass hacking.

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Acting might seem like something of a departure for the musician, whose real name is Gabrielle Mirville; age, at her behest, still unknown. Really, though, she has been doing it her whole life. Born in New York, she grew up in south London then relocated to Atlanta aged eight. It was tumultuous, which is where a second simile comes in. “I felt like the first half of my life was just a big hurricane ... I’m dropped down here, I’ll land here, I’ll pick this up, I’ll do this,” she says. “I had to unlearn a lot of things when I got to the US, especially with Georgia being a racially charged place. I remember a kid telling me black people don’t live in London, or in Europe. I had to get rid of my British accent, too.” As an insecure teen, Mirville devoured everything from Korn to Britney to gospel to dubstep (“Don’t judge me!”), then sang and produced her own approximations in her bedroom closet. It was, she says, the first thing that made her feel good about herself. There were also the guitar covers she uploaded to YouTube, from Gucci Mane to Radiohead.


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The Mirvilles – missionaries from Haiti and Guyana – weren’t initially thrilled by their daughter’s musical ambitions, but her determination swayed them. And, having caught the attention of rapper Father, she found her tribe in the form of the cult Atlanta collective Awful Records, whose members include tastemaker favourites Tommy Genesis and KeithCharles Spacebar. Once she had conquered her home town, Mirville made a name for herself more widely, signing with True Panther Sounds (King Krule, Girls) in 2016 and earning praise from Vogue and the New York Times.

Although she terms her sound as “darkwave”, Mirville borrows and reworks from across the musical spectrum; Crybaby, from her 2016 EP Princess, is a gothic, 80s-influenced freestyle, while last year’s Bounty pairs mesmeric electro with the sensuality of R&B. She is not, however, just an R&B artist. “I think [that would be] a disservice,” she says, sounding stern. “For people trying to get into the music industry, if someone looks at them and says you [make] R&B because you’re a black girl or you’re soulful, you’re cutting off whole genres they might be able to kill.”

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